Como pasó con el cipotón con nata que es Hijos de los Hombres, esta película ha pasado casi de puntillas por la cartelera, y eso que me he hartado de recomendarla a todo el mundo (deberé revisar mi poder de convicción en la proxima ITV). Maldita y jodida obra maestra, peliculón impresionante, maravillosa, el nuevo puñetazo en la mesa del director Christopher Nolan, que sencillamente, es ya por meritos propios uno de los directores jóvenes mejores y más interesantes que hay en la actualidad, incapaz de hacer una mala película. En esta ocasión utiliza la rivalidad entre dos magos a finales del siglo XIX para hacer un nuevo estudio de las obsesiones humanas y de paso, crear un nuevo excelente a la hora de utilizar la narración cinematográfica con fines puramente temáticos. Esto es, la estructura narrativa al servicio de la historia, como ya hiciera en Memento, pero ampliado y mejorado. El verdadero mago de la función es Nolan, y su película es un truco de magia que funciona a la perfección como un reloj, con diferentes y variados niveles de lectura, todos y cada uno de ellos apasionante. De nuevo cuenta con Christian Bale y Michael Caine después de su colaboración en Batman Begins (ambos magníficos), y se unen al show la señorita Johansson (un pivón del infierno, con un papelito discreto) y el señor Hugh "Lobezno" Jackman, el cual, sencillamente borda su papel, demostrando que es un actorazo y convirtiendose en el mayor triunfo de la película. Y como estoy en plan vaguete, os dejo con los comentarios que en su día escribí de la película en el foro de Las Horas Perdidas.

"Todavía no hemos casi empezado el año y ya tenemos la primera gran película de este 2007. Nolan es un genio, y te puede gustar o no su manera de hacer cine, pero lo que está claro es que tiene un estilo muy definido y personal. En The Prestige, el director vuelve a jugar con temática y narración formal, como ya hiciera en Memento, mezclando ambas y tratandolas como si fuera un solo ente. La película trata de la rivalidad de dos magos en torno a un truco, El Hombre Transportado, y Nolan narra la película como si fuera un truco, con su presentación, su nudo donde nada parece lo que debe parecer, y su "prestigio", donde todo el truco-película queda resuelto. Y lo hace de nuevo mezclando los tiempos, con continuos saltos temporales y elipsis, un más dificil todavía del que salen perfectamente tanto director como espectador. Este tio es muy bueno coño"

"La verdad es que "adivinar" de que iba la historia es lo de menos. Tampoco hay que ser un lumbreras para darse cuenta del juego de Bale, ya que Nolan no se molesta mucho en ocultar el personaje de Fallon y cuando sale en pantalla canta bastante. El problema es que divagando y jugando al detective te puedas perder gran cantidad de detalles que son magnificos, como por ejemplo, que al final, lo único que consigue Jackman con El Hombre Transportado es una versión a lo bestia del truco del pajarito y la jaula, literalmente. Y eso es una de las máximas del cine de Nolan, la atención a los detalles, mostrarlos aislados para que, poco a poco, vayan encajando en la historia y cobrando cada vez una importancia mayor"

"En esto la película es un gustazo, es riquísima en detalle y es una maravilla como van rondandote la cabeza y divagar un ratejo con ellos. Para mi es la película que auna los dos estilos más marcados que ha desarrollado Nolan en un mismo film. Por un lado tenemos el tratamiento de la estructura narrativa de forma desordenada, con continuos saltos temporales adelante y atras, y que a su vez sirve como enlace con la temática de la película (Si en Memento se jugaba con esto de manera que el espectador se sintiera igual que el protagonista con su enfermad, en The Prestige se juega como si la película fuera un gran truco de magia. Es decir, la temática afecta a la narración y viceversa)"

"Por otro lado tenemos la incursión de esos planos detalle, que en un principio no tenemos ni idea de a qué se refieren y poco a poco van casando en la historia. Esto ya lo hizo en Insomnia, es más, tanto esta como The Prestige empiezan igual: un plano que no sabemos qué siginifica y que al final se convierte en una clave de la película. Para mi, estas son las dos "marcas de fábrica"  mas reconocidas de Nolan, y en su última película consigue llevarlas un poco más allá (en Batman Begins también hace ambas cosas, sobre todo al principio con los continuos saltos temporales en el viaje de Wayne, pero de una manera más "ajustada"). Para mi The Prestige me parece la versión "corregida y aumentada" de la forma de hacer cine de Nolan"

"Y volviendo a la película en si, pues me quedo con la dualidad de los personajes. Borden marca esa dualidad de una manera más clara, ya que son dos. Y Hugh Jackman pasa de un lado a otro. Ambos tienen lo mismo en común: un lado afectivo y un lado obsesivo. El primero muere en Angier con su mujer, mientras Borden convive con él en forma de su hermano, hasta que este es ejecutado. Y así, los dos, tanto Angier como Borden, han hecho un viaje en el cual cada uno ha terminado en el estado en el que empezó la película el otro. Realmente todo es muy circular en esta película"

"Y escenas, pues me quedaría con muchas: la escena de Bale discutiendo con su mujer mientras Fallon coge a su hija es impresionante. Si eres consciente de que, quién realmente está discutiendo, es el hermano gemelo, la escena es dura de cojones, pero por parte de ambos, ya que él no la quiere y está interpretando el papel. La despedida de ambos hermanos, el prestigio en el pozo, el "estoy celebrando que estoy vivo después que me enterraran" en la cena con la mujer, cómo la inocencia de un niño da con la clave de la película al principio, la similitud entre el primer plano de la película de los sombreros y el último con los cien Angier ahogados..."

"Realmente merece mucho la pena verla dos veces. En otras películas "con trampa", un segundo visionado la desmontan de mala manera. Con The Prestige sucede todo lo contrario, se afianza, ves cosas que se te habian perdido, gana en coherencia, y te dás cuenta de lo redonda que és"